Guillaume Apollinaire

Guillaume Apollinaire
Apollinaire en 1914.
Activité (s)	Poète
Naissance	26 août 1880
Décès	9 novembre 1918

Guillaume Apollinaire, de son vrai nom Wilhelm Albert Włodzimierz Apolinary de Wąż-Kostrowicki^[1], est un écrivain naturalisé français (né polonais), né le 26 août 1880 à Rome et mort le 9 novembre 1918 à Paris.

Il fait partie des principaux poètes français du début du XX^e siècle, auteur surtout du Pont Mirabeau. Il rédigé aussi des nouvelles et des romans érotiques. Il pratique le calligramme (terme de son invention désignant ses poèmes rédigés en forme de dessins et non de forme classiques en vers et strophes). Il est le chantre de l'ensemble des avant-gardes artistiques, surtout le cubisme, poète et théoricien de l'Esprit nouveau, et précurseur du surréalisme dont il a forgé le nom.

Biographie

Sa mère, Angelika Kostrowicka, est issue de la noblesse polonaise, mais son père est , à ce jour toujours, inconnu, peut-être un officier italien. Arrivé à Monaco en 1897, Guillaume est inscrit aux lycées de Cannes et de Nice. En 1899, il passe l'été dans la petite bourgade wallonne de Stavelot, un séjour quitté à «la cloche de bois» : ne pouvant payer la note de l'hôtel, Wilhelm et son demi-frère Albert doivent quitter la ville en secret ainsi qu'à l'aube. L'épisode wallon féconde durablement son imagination et sa création. Ainsi, de cette époque, date le souvenir des danses festives de cette contrée («C'est la maclotte qui sautille...»), dans Marie, celui des Hautes Fagnes, mais aussi l'emprunt au dialecte wallon.

En 1901 et 1902, il est précepteur dans une famille allemande. Il tombe amoureux de la gouvernante anglaise Annie Playden, qui ne cesse de l'éconduire. C'est la période «rhénane» dont ses recueils portent la trace (La Lorelei, Schinderhannes). De retour à Paris en août 1902, il garde le contact avec Annie et se rend auprès d'elle à deux reprises. Mais en 1905, elle part pour l'Amérique. Le poète célèbre sa relation avec Annie et la douleur de la rupture dans de nombreux poèmes, dont Annie et La Chanson du mal-aimé.

Entre 1902 et 1907, il travaille pour divers organismes boursiers et commence à publier contes et poèmes dans des revues. En 1907, il fait la connaissance de l'artiste peintre Marie Laurencin, avec laquelle il entretient une relation chaotique et orageuse. C'est à la même époque qu'il décide de vivre de sa plume. Il se lie d'amitié avec Pablo Picasso, André Derain, Edmond-Marie Poullain, Maurice de Vlaminck et le Douanier Rousseau, se fait un nom de poète, de journaliste^[2], de conférencier et de critique d'art. En septembre 1911, accusé de complicité de vol parce qu'une de ses relations a dérobé des statuettes au Louvre, il est emprisonné durant une semaine à la prison de la Santé ; cette expérience le marque^[3]. En 1913, il publie Alcools, somme de son travail poétique depuis 1898.

Il tente de s'engager dans l'armée française en août 1914, mais le conseil de révision ajourne sa demande car il n'a pas la nationalité française. Sa seconde demande en décembre 1914 est acceptée, ce qui déclenche sa procédure de naturalisation^[4]. Peu avant de s'engager, il tombe amoureux de Louise de Coligny-Châtillon, rencontrée à Nice en septembre 1914, qu'il surnomme Lou. Elle est divorcée et mène une vie particulièrement libre. Guillaume Apollinaire s'éprend d'elle et lui fait la cour. Elle finit par accepter ses avances mais ne lui dissimule pas son attachement pour un homme qu'elle surnomme Toutou. Rapidement, Guillaume doit partir au front. Une correspondance, d'une poésie remarquable, naît de leur relation.

Sa lettre déclaration d'amour, datée du 28 septembre 1914, débute en ces termes : «Vous ayant dit ce matin que je vous aimais, ma voisine d'hier soir, j'éprouve désormais moins de gêne à vous l'écrire. Je l'avais déjà senti dès ce déjeuner dans le vieux Nice où vos grands et beaux yeux de biche m'avaient tant troublé que je m'en étais allé aussi tôt que envisageable afin d'éviter le vertige qu'ils me donnaient.»

Mais la jeune femme ne l'aimera jamais, ou du moins, pas comme il l'aurait voulu ; ils rompent en mars 1915 en se promettant de rester amis. Le 2 janvier 1915, il fait connaissance de Madeleine Pagès dans un train. Il part avec le 38^e régiment d'artillerie de campagne pour le front de Champagne en avril 1915. Malgré les vicissitudes de la vie en guerre, il rédigé dès qu'il le peut pour tenir et rester poète (Case d'Armons, et une abondante correspondance avec Lou, Madeleine et ses nombreux amis). Il se fiance à Madeleine en août 1915. Transféré sur sa demande au 96^e régiment d'infanterie avec le grade de sous-lieutenant en novembre 1915, il est naturalisé français le 9 mars 1917. Il est blessé à la tempe par un éclat d'obus le 17 mars 1916, tandis qu'il lit le Mercure de France dans sa tranchée. Évacué à Paris, il est trépané le 10 mai 1916. Après une longue convalescence, il se remet progressivement au travail, fait jouer sa pièce Les Mamelles de Tirésias (sous-titrée drame surréaliste) en juin 1917 et publie Calligrammes en 1918. Il épouse Jacqueline (la «jolie rousse» du poème), à qui on doit de nombreuses publications posthumes.

Affaibli par sa blessure, Guillaume Apollinaire meurt le 9 novembre 1918 de la grippe espagnole. Il est enterré au cimetière du Père-Lachaise à Paris tandis que, dans les rues, les Parisiens célèbrent la fin de la guerre.

La tombe de Guillaume Apollinaire au cimetière du Père Lachaise, division 86, présente un monument-menhir conçu par Picasso et financé par la vente aux enchères de deux œuvres de Matisse et Picasso le 21 juin 1924^[5]. La tombe porte aussi une double épitaphe extraite du recueil Calligrammes, trois strophes discontinues de «Colline»^[6], qui évoquent son projet poétique et sa mort, et un calligramme de tessons verts et blancs en forme de cœur qui se lit «mon cœur pareil à une flamme renversée».

Son nom est cité sur les plaques commémoratives du Panthéon de Paris dans la liste des écrivains morts sous les drapeaux au cours de la guerre 1914-1918.

Regards sur l'Œuvre

Influencé par la poésie symboliste dans sa jeunesse, admiré de son vivant par les jeunes poètes qui formèrent plus tard le noyau du groupe surréaliste (Breton, Aragon, Soupault. Apollinaire est l'inventeur du terme «surréalisme»), il révéla particulièrement tôt une originalité qui l'affranchit de toute influence d'école et qui fit de lui un des précurseurs de la révolution littéraire de la première moitié du XX^e siècle. Son art n'est basé sur aucune théorie mais sur un principe simple : l'acte de créer doit venir de l'imagination, de l'intuition car il doit se rapprocher le plus de la vie, de la nature. Cette dernière est pour lui «une source pure à laquelle on peut boire sans crainte de s'empoisonner» (Œuvres en prose complètes, Gallimard, 1977, p. 49). Mais l'artiste ne doit pas l'imiter, il doit la faire apparaître selon son propre point de vue, de cette façon, Apollinaire parle d'un nouveau lyrisme. L'art doit alors s'affranchir de la réflexion pour pouvoir être poétique. «Je suis partisan acharné d'exclure l'intervention de l'intelligence, c'est-à-dire de la philosophie et de la logique dans les manifestations de l'art. L'art doit avoir pour fondement la sincérité de l'émotion et la spontanéité de l'expression : l'une et l'autre sont en relation directe avec la vie qu'elles s'efforcent de magnifier esthétiquement» dit Apollinaire (entretien avec Perez-Jorba dans La Publicidad). L'œuvre artistique est fausse en ceci qu'elle n'imite pas la nature, mais elle est douée d'une réalité propre, qui fait sa vérité.

Apollinaire se définit par un jeu subtil entre modernité et tradition. Il ne s'agit pas pour lui de se tourner vers le passé ou vers le futur mais de suivre le mouvement du temps. «On ne peut transporter partout avec soi le cadavre de son père, on l'abandonne en compagnie des autres morts. Et on se souvient, on le regrette, on en parle avec admiration. Et si on devient père, il ne faut pas s'attendre à ce qu'un de nos enfants veuille se doubler pour la vie de notre cadavre. Mais nos pieds ne se détachent qu'en vain du sol qui contient les morts» (Méditations esthétiques, Partie I : Sur la peinture).

C'est ainsi que le calligramme substitue la linéarité à la simultanéité et forme une création poétique visuelle qui unit la singularité du geste d'écriture à la reproductibilité de la page imprimée. Apollinaire prône un renouvellement formel constant (vers libre, monostiche, création lexicale, syncrétisme mythologique). Enfin, la poésie et l'art généralement sont un moyen pour l'artiste de communiquer son expérience aux autres. C'est ainsi qu'en cherchant à exprimer ce qui lui est spécifique, il réussit à accéder à l'universel. Enfin, Apollinaire rêve de former un mouvement poétique global, sans écoles, celui du début de XX^e siècle, période de renouveau pour les arts et l'écriture, avec l'émergence du cubisme dans les années 1910, du futurisme italien en 1909 et du dadaïsme en 1916. Apollinaire entretient des liens d'amitié avec nombre d'artistes et les soutient dans leur parcours artistique (voir la conférence "la phalange nouvelle").

Poésie

Tombe de Guillaume Apollinaire au cimetière du Père Lachaise à Paris

• Le Bestiaire ou cortège d'Orphée, illustré de gravures par Raoul Dufy, Deplanche, 1911. Cet ouvrage a aussi été illustré de lithographies en couleurs par Jean Picart Le Doux, Les Bibliophiles de France, 1962.
• Alcools, recueil de poèmes composés entre 1898 et 1913, Mercure de France, 1913.
• Vitam impendere amori, illustré par André Rouveyre, Mercure de France, 1917.
• Calligrammes, poèmes de la paix et de la guerre 1913-1916, Mercure de France, 1918.

• Il y a... , recueil posthume, Messein, 1925..
• Ombre de mon amour, poèmes adressés à Louise de Coligny-Châtillon, Cailler, 1947.
• Poèmes secrets à Madeleine, édition pirate, 1949.
• Le Guetteur mélancolique, poèmes inédits, Gallimard, 1952.
• Poèmes à Lou, Cailler, 1955.
• Soldes, poèmes inédits, Fata Morgana, 1985
• Et moi aussi je suis peintre, album d'idéogrammes lyriques coloriés, resté à l'état d'épreuve. Les idéogrammes seront insérés dans le recueil Calligrammes, Le temps qu'il fait, 2006.

Romans, contes

• Mirely ou le Petit Trou pas cher, roman érotique rédigé sous pseudonyme pour un libraire de la rue Saint-Roch à Paris, 1900.
• Que faire ?, roman-feuilleton paru dans le journal Le Matin, signé Esnard, auquel G. A. sert de nègre.
• Les Onze Mille Verges ou les amours d'un hospodar, publié sous couverture muette, 1907.
• L'Enchanteur pourrissant, illustré de gravures d'André Derain, Kahnweiler, 1909.
• L'Hérésiarque et Cie, contes, Stock, 1910.
• Les Exploits d'un jeune Don Juan, roman érotique, publié sous couverture muette, 1911.
• La Rome des Borgia, qui est en fait de la main de Dalize, Bibliothèque des Curieux, 1914.
• La Fin de Babylone - L'Histoire romanesque 1/3, Bibliothèque des Curieux, 1914.
• Les Trois Don Juan - L'Histoire romanesque 2/3, Bibliothèque de Curieux, 1915.
• Le Poète assassiné, contes, L'Édition, Bibliothèque de Curieux, 1916.

• La Femme assise, inachevé, édition posthume, Gallimard, 1920.
• Les Épingles, contes, 1928.

Ouvrages critiques et chroniques

• La Phalange nouvelle, conférence, 1909.
• L'Œuvre du Marquis de Sade, pages choisies, introduction, essai bibliographique et notes, Paris, Bibliothèque des Curieux, 1909, première anthologie publiée en France sur le marquis de Sade.
• l'Œuvre poétique de Charles Baudelaire, introduction et notes à l'édition des Maîtres de l'amour, Collection des Classiques Galants, 1924 Paris
• Les Poèmes de l'année, conférence, 1909.
• Les Poètes d'aujourd'hui, conférence, 1909.
• Le Théâtre italien, encyclopédie littéraire illustrée, 1910
• Pages d'histoire, chronique des grands siècles de France, chronique historique, 1912
• La Peinture moderne, 1913.
• Méditations esthétiques. Les Peintres cubistes, 1913.
• L'Antitradition futuriste, manifeste synthèse, 1913.
• Le Flâneur des deux rives, chroniques, Éditions de la Sirène, 1918.
• Les Diables amoureux, recueil des travaux pour les Maîtres de l'Amour et le Coffret du bibliophile, Gallimard, 1964.

Références :

• Œuvres en prose complètes. Tomes II et III, Gallimard, "Bibliothèque de la Pléiade", 1991 et 1993.
• Petites merveilles du quotidien, textes retrouvés, Fata Morgana, 1979.
• Petites flâneries d'art, textes retrouvés, Fata Morgana, 1980.

Théâtre, cinéma

• Les Mamelles de Tirésias, drame surréaliste en deux actes et un prologue, 1917.
• La Bréhatine, scénario de cinéma rédigé en collaboration avec André Billy, 1917. ^[7]
• Couleurs du temps, 1918, réédition 1949
• Casanova, comédie parodique, 1952.

Correspondance

• Lettres à sa marraine 1915–1918, 1948.
• Tendre comme le souvenir, lettres à Madeleine Pagès, 1952.
• Lettres à Lou, édition de Michel Décaudin, Gallimard, 1969.
• Lettres à Madeleine. Tendre comme le souvenir, édition revue et augmentée par Laurence Campa, Gallimard, 2005.

Journal

• Journal intime (1898-1918) , édition de Michel Décaudin, fac-similé d'un cahier inédit d'Apollinaire, 1991.

Annexe

Un timbre postal, d'une valeur de 0.5+0.15 franc a été émis le 22 mai 1961 à l'effigie de Guillaume Apollinaire. L'oblitération "Premier jour" eut lieu à Paris le 20 mai. ^[8]

Liens externes

• Guillaume Kostrowitzky dit Apollinaire sur le site SGA
• Biographie détaillée, bibliographie et ressources diverses ;
• «Le voyageur», «Le Pont Mirabeau» et «Marie», récités par Apollinaire sur le site Gallica.
• Guillaume Apollinaire, Don Juan Tenorio - ou le Don Juan d'Espagne, sur Livropolis. com, Editions Lume
• (en) Kostrowicki (Blason et Clan Wąż).
• Le pont mirabeau - Poème interactif
• Guillaume Apollinaire, biographie & poésie

Notes et références

1. ↑ ou "Kostrowitzky" (orthographie à la française de son patronyme) selon sa fiche militaire de décès
2. ↑ Il participe surtout à la revue avant-gardiste SIC, créée par Pierre Albert-Birot ainsi qu'à laquelle participent entre autres Louis Aragon, Tristan Tzara ou encore Philippe Soupault
3. ↑ «Le poète en prison» : l'épisode est rappelé par Pascal Pia dans son ouvrage consacré au poète : il avait pris à son service comme factotum l'appelé Géry Piéret, ancien collègue belge rencontré dans une rédaction et dont l'esprit fantasque et mythomane l'amusait. Ce cleptomane de musée, mais non trafiquant, dérobait de temps en temps des statuettes au Louvre. Ces disparitions ne furent pas en premier lieu rendues publiques. Le poète ne fut accusé de complicité (il n'avait pas dénoncé son ami) que quand ces larcins remontèrent à la surface lors du vol de La Joconde auquel ils n'étaient d'ailleurs pas liés : Piéret avait profité de la brûlante actualité pour vanter ses aventures du Louvre auprès de Paris-Journal, qui avait payé ses révélations et promis la discrétion. Mais les bavardages autour de l'affaire du tableau eurent le dernier mot
4. ↑ "Apollinaire demande sa naturalisation", p. 12, Historia, février 2008.
5. ↑ Matisse - Picasso
6. ↑

   «(... ) Je me suis enfin détaché

   De toutes choses naturelles

   Je peux enfin mourir mais non pécher

   Et ce qu'on n'a jamais touché

   Je l'ai touché je l'ai palpé

   Et j'ai scruté tout ce que nul

   Ne peut en rien imaginer

   Et j'ai soupesé maintes fois

   Même la vie impondérable

   Je peux mourir en souriant

   Habituez vous comme moi

   A ces prodiges que j'annonce

   A la bonté qui va régner

   A la souffrance que j'endure

   Et vous connaîtrez l'avenir

7. ↑ Publié dans l'«Anthologie du cinéma invisible» de Christian Janicot, éd. Jean-Michel Place/Arte, Paris 1995.
8. ↑ Le timbre

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